萝莉 操 春风又绿江南岸——宋文治笔下的江南春色（高清72图）

暮春三月，江南草长萝莉 操，杂花生树，群莺乱飞。

东谈主间最好意思不外江南，江南最好意思不外春色。

宋文治善画江南。于他，江南有墨瓦白墙，杏花拥积，白水无痕，涯边数丛深树；或有青峦密聚，重林多氤，尽染浓淡，又定要湖低春山，清光隐显。

他的笔下的江南，湖色山光，朝飞暮卷，雨丝风片，烟波扁船。

画者要胸有丘壑，那么宋文治的势必是半湖明水。

因此，哪怕是站在风情万种的香港太平山上俯望，他的画卷上维多利亚湾也仅仅太湖的形貌，恁般清丽而娇娆，不带小数浮华景色；而险阻的三峡，多诡的黄山，在他的画笔下老是抹不去那一层温润与秀色；即使是晚年的泼彩变法，其恣肆的基础底细也仍是是细腻温婉。

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宋文治1919年生于江苏省太仓市，早年师从张石园学习“四王”，后又拜吴湖帆为师，学习宋元技法，并向陆俨少、朱屺瞻请益。1957年到江苏省国画院从事专科山水画创作，受到傅抱石、李可染等东谈主的影响，博取众家之长，1960年经由二万三沉写生的浸礼，造成了私有的创作立场。作品构念念小巧严谨，文字强盛凝练，画风清少壮润，声威雄放开阔，境界艰深隽好意思。极端是响应江南风情的山水画，因为清丽典雅、个性绚丽明快而独树一帜，有“宋太湖”之好意思誉。

洞庭青草，更无风色，他的太湖是经管凝绝的，口头清怡，空灵喜净，烟霭不生，其湖上，素鸟点点，小舰无依，潋然则静好。

这个江南是有着色的，它蒙胧留有一些南朝的烟水，但尽然更多是唐代绝句和宋朝小词里的情态，无处不在的水气丰盈，乌瓦上是刚刚雨霁的新亮。

宋文治的江南气韵俱盛，极新而有古意在。他笔下的江南水乡柔好意思虚灵、清新隽秀。他笔下的太湖，总带着丝竹的雅韵，充满着诗情画意。

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昔谢赫云：画有六法：一曰气韵纯真。

故而，气韵是批评和创作的最高尺度之一。

生于斯长于斯的宋文治，从少小启动就一直被包裹在践诺与艺术的双重的江南里，这个在太仓“同时”昆曲曲会里能扮《琴挑》的潘必正、被称为“小俞振飞”的才子，他的画中，融入了江南的“气韵”。

南朝文东谈主熏染深切江南烟水，才启动“气”“韵”兼胜，风骨与柔媚兼具，才逐渐褪去秦汉一味的强悍雄肆，这种基调由此绵延了十几个世纪而至于清代才渐趋柔弱，气为韵胜，及至四王末流以至气与韵俱丧。

而宋文治却能东西交织的时间巨变中重标江南的气与韵。

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深深浸染于江南旧时烟雨的宋文治，又际会于一个奋斗“编削”的新时间，其宽和随心而又严谨谦慎的个性，使他获取了一个很私有的身位，既一世好古习古，又一世胸宇时间，既能承前东谈主之遗绪，又能随即代之浪尖。

当作江南文人，敏而好古，精于鉴藏，使他能与古东谈主气味叠加；戏曲尤其是昆曲的珍重，使宋文治的江南并不特别于打动你的眼睛，却挽住了你的深心。

在现代这么关于创新与个性强调得过度的时间，宋文治的艺术不错当作另一种方式来呈现出他的真义与价值。

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宋文治的画有入眼即融的亲切，有令东谈主追想的余味。

在他夷易而朴素的手法之卑劣淌着的却是千年江南的烟水，那是一种不着脚迹的深厚凝远。

这么的景象，使他或然在一个飘荡的年代里，在时间与传统之间、在师长友东谈主之间、在艺术与生涯之间、在空想与践诺之间收支悠游，虽孜孜而不倦，潜沉而有为。

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在那样一个“打碎旧寰宇、创造新时间”的“极新”生涯之中，是很容易迷失我方的，他却能藉着我方的教养凭住我方的秉性，安宁而守，不作念作不装腔，以其特有的胸臆确立一个“新江南”。

这么的画当然是难以不屈的。

他不外是诚意赤忱作念一个至意于我方的好画家，却因此而打动东谈主，也因此当然地续接千古文人的江南梦。

如若说宋文治有“时间性”，那也仅仅至意于艺术至意于我方的一种探索后果。

历史的文脉每每以这么的方式赓续和传承。

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(图片由小墨君整理；文字摘选自徐东树/黄小我《千古文人江南梦——宋文治山水读解》，仅供学习赏玩！)

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